Prima di tutto, una distinzione che vale la pena fare
Convertire una registrazione a 432 Hz e accordare uno strumento sul la a 432 sono operazioni diverse che spesso vengono confuse.
Convertire prende un missaggio già esistente e lo abbassa tutto di 31,8 centesimi. Sul tuo strumento non cambia nulla. Accordare modifica lo strumento stesso, così che ciò che suoni parta già da quel riferimento.
Se il tuo obiettivo è suonare insieme a registrazioni a 432 Hz, o registrare con quel riferimento, convertire non basta: devi accordare. Ecco che cosa comporta, strumento per strumento, dal più facile al più difficile.
L'impostazione dell'accordatore che rende tutto possibile
Quasi ogni accordatore cromatico, accordatore a pinza e app di accordatura ha un'impostazione di calibrazione o di frequenza di riferimento, di solito indicata con «A4», «Ref» o «Cal». Copre tipicamente da 430 a 450 Hz, spesso anche di più. Impostala su 432 e l'accordatore leggerà ogni nota rispetto a quel riferimento; poi accordi esattamente come faresti sempre.
L'ostacolo principale sono gli accordatori economici a valore fisso, cablati sul 440 senza possibilità di calibrazione. Se il tuo non ha questa impostazione, è proprio quello da sostituire: tutto il resto discende da lì.
Chitarra e basso: semplice
Imposta l'accordatore su 432 e accorda come sempre. Abbassare ogni corda di 31,8 centesimi riduce leggermente la tensione — circa un terzo di semitono — e resta ampiamente dentro ciò che una chitarra sopporta senza alcuna regolazione. Non dovrai toccare né il truss rod né l'action.
Sul basso il calo si sente un po' di più su un si grave, e qualche bassista preferisce compensare con corde leggermente più grosse se resta sul 432 in modo stabile. Per un uso occasionale non serve cambiare nulla.
Un avvertimento pratico: al capotasto mobile il tuo riferimento non interessa, agli altri musicisti sì. Se qualcun altro sta suonando a 440, rispetto a lui risulterai calante in modo udibile.
Violino, viola, violoncello: semplice
Accorda il la su un riferimento di 432 Hz, poi accorda le altre corde per quinte come di consueto. I cordiere con tiranti hanno corsa più che sufficiente per una regolazione di 32 centesimi.
Le corde in budello e quelle con anima sintetica si spostano molto di più per un cambio di umidità che per questo abbassamento, quindi non c'è alcun rischio concreto per lo strumento. Tornare a 440 è altrettanto rapido.
Pianoforte: un'impresa vera
È qui che il consiglio dato con leggerezza diventa apertamente dannoso. Un pianoforte moderno porta all'incirca da 220 a 240 corde con una tensione complessiva nell'ordine delle 15-20 tonnellate, tutta sostenuta dal telaio e dalla tavola armonica.
Abbassare l'intero strumento di 31,8 centesimi non è questione di girare un po' ogni caviglia. È un cambiamento sostanziale del carico sul telaio, lo strumento si sposterà per settimane mentre si assesta, e di norma va fatto in più di una passata per arrivare stabile. È lavoro da professionista, con la chiave giusta e un orecchio allenato.
Altre due conseguenze su cui riflettere prima di commissionarlo. Il pianoforte resta poi a 432 per chiunque lo suoni, compreso chi arriva con uno strumento a fiato. E riportarlo indietro più avanti è esattamente lo stesso lavoro daccapo.
Strumenti a fiato: quasi sempre impossibile
Ecco il vincolo che decide la questione per la maggior parte degli organici.
Un flauto, un clarinetto, un oboe o una tromba ricavano la loro altezza dalla lunghezza di una colonna d'aria in vibrazione. La puoi allungare un poco — sfilando la testata, il barilotto o la pompa d'accordo — ed è esattamente così che i fiatisti fanno le piccole correzioni per intonarsi a un ensemble.
Ma 31,8 centesimi sono uno sfilamento grosso. Due cose vanno storte. L'intonazione interna dello strumento è progettata attorno a una geometria precisa, quindi allungarlo fino a quel punto disallinea i registri fra loro: puoi rimettere a posto il la e scoprire che l'ottava sopra non concorda più. E su molti strumenti, semplicemente, non c'è tutta quella corsa da sfilare.
È questa la ragione pratica per cui le orchestre non «cambiano e basta». Archi e voci passano al 432 in un minuto. I fiati non possono seguirli, e un pianoforte o un organo non si cambiano la sera del concerto. L'ostacolo al la a 432 nella musica d'insieme è meccanico, non ideologico.
Strumenti digitali: la via facile
Sintetizzatori, campionatori e DAW espongono quasi sempre un parametro globale di accordatura generale o di riferimento A4, di solito nelle preferenze audio o di accordatura, tarato in hertz oppure in centesimi. Impostalo su 432 Hz (o su −31,8 centesimi) e tutti gli strumenti del progetto lo seguono, compresi gli strumenti virtuali e i campioni intonati.
Se produci interamente al computer, questo è di gran lunga l'approccio più semplice — e, a differenza di uno strumento acustico, si annulla con un solo numero.
La voce
I cantanti si intonano al riferimento che ricevono, quindi non c'è nulla da regolare. È esattamente di questo che parlava l'obiezione di Verdi negli anni Ottanta dell'Ottocento: man mano che l'accordatura orchestrale saliva, la stessa nota scritta chiedeva di più alla voce. Un riferimento più basso è più facile da cantare, e questo è un argomento reale, del tutto indipendente da qualunque affermazione sul benessere.
Un riepilogo realistico
- Chitarra sola, archi o un progetto in DAW: il la a 432 è banale e reversibile. Provalo.
- Registrare con un pianoforte acustico: possibile, ma è lavoro da professionista e con conseguenze durature.
- Qualsiasi organico che comprenda fiati: in genere impraticabile, per ragioni meccaniche.
- Suonare insieme a registrazioni a 432 Hz: accorda lo strumento. Convertire la registrazione non cambia ciò che sta facendo la tua chitarra.