История музыкального строя: как A=440 Гц стал стандартом

Никакого «изначального» строя не было

Самое распространённое утверждение об A=432 Гц состоит в том, что это более древний и естественный строй, которым человечество пользовалось, пока его не вытеснил современный стандарт. Соприкосновения с историческими свидетельствами это утверждение не переживает — но настоящая история заметно интереснее мифа.

Бо́льшую часть европейской музыкальной истории строй был делом местным. Его задавал тот инструмент в помещении, который меньше всего поддавался перемене: обычно церковный орган, иногда духовой. Поскольку органы строили областные мастерские и настраивали по областным привычкам, строй менялся от города к городу. Сохранившиеся трубы и камертоны XVI–XVIII веков указывают на эталоны примерно от A=374 Гц до A=567 Гц — размах заметно больше октавы в крайних случаях и обычно в целый тон между соседними городами.

Музыкант, переезжавший из одного города в другой, не подстраивался под чуть иной строй. Он сплошь и рядом играл в том, что мы сегодня сочли бы другой тональностью.

XIX век: инфляция строя

На протяжении 1800-х годов оркестровый строй неуклонно полз вверх. Причины были практические, а не философские. Более высокий строй делает звучание струнных ярче и блистательнее, а в эпоху растущих концертных залов и разрастающихся оркестров блеск имел вес. Каждый оркестр, поднявший строй, подталкивал к тому же следующий.

Возражали певцы. Растущий эталон постепенно поднимает тесситуру всякой написанной партии, а оперные голоса — в отличие от скрипичных струн — просто подтянуть нельзя. Жалобы вокального цеха и есть главная причина, по которой стандартизация строя вообще стала политическим вопросом.

Франция принимает закон: diapason normal, 1859

Первая серьёзная попытка закрепить стандарт исходила от французского правительства. Комиссия, в которую входили Россини, Мейербер и Берлиоз, рекомендовала эталон A=435 Гц, принятый декретом в 1859 году и известный как diapason normal. Это был первый юридически определённый концертный строй в Европе, и он был прямо заявлен как компромисс — выбранный, чтобы остановить инфляцию, а не чтобы вернуть некий прежний идеал.

Верди, Италия и откуда на самом деле взялся 432

Это та часть истории, на которую опирается нынешнее движение за 432, и она действительно документирована — хотя не совсем в том виде, в каком её обычно пересказывают.

Джузеппе Верди публично выступал за понижение строя ради певцов. В переписке начала 1880-х он отстаивал эталон, который вернул бы письмо в среднем регистре в удобные пределы, и итальянские музыкальные власти взялись за вопрос. Комиссия итальянского правительства остановилась на A=432 Гц в 1884 году. Позиция самого Верди была прагматичной: он поддерживал более низкую итальянскую цифру, но давал понять, что готов принять французские 435 ради международного согласия, поскольку разница между ними невелика.

Так что «строй Верди» — настоящий исторический ярлык с настоящим основанием. Чем он не является, так это древним. Это административное решение XIX века, принятое в интересах оперных певцов, примерно через четверть века после того, как Франция уже закрепила 435 законом.

1939 год и остановка на 440

Международное согласие пришло поэтапно. Конференция, прошедшая в Лондоне в 1939 году, рекомендовала A=440 Гц, а после перерыва, вызванного войной, цифру закрепили формально: Международная организация по стандартизации опубликовала её как ISO 16, впервые в середине 1950-х и с пересмотром в 1975 году. Этот стандарт действует до сих пор, и именно поэтому почти всякий тюнер, синтезатор и звуковая станция, которые вам попадутся, по умолчанию стоят на 440.

440 выбрали не по акустическим и не по символическим причинам. Он был близок к тому, куда уже сошлось большинство крупных оркестров, он был круглым числом, и он оказался политически приемлем для достаточного числа национальных организаций, чтобы прижиться.

Стандартизация никогда не была полной

Стоит отметить, что 440 никогда не соблюдался повсеместно. Ряд европейских оркестров, особенно в Германии и Австрии, привычно настраивается на 442 или 443 Гц, а некоторые берут и выше. Ансамбли исторически информированного исполнительства постоянно используют A=415 Гц для барочного репертуара — на целый полутон ниже современного строя — и A=392 Гц для части французской барочной музыки.

Иначе говоря, профессиональная практика уже вмещает целый диапазон эталонов по музыкальным соображениям. Выбор 432 помещает вас внутрь спектра законных вариантов, а не за пределы традиции.

Что история подтверждает, а что нет

Свидетельства ясно подтверждают несколько вещей. Строй веками был местным и переменчивым. Инфляция XIX века была настоящей проблемой с настоящими жертвами среди певцов. A=432 Гц действительно был официальным стандартом в Италии в 1884 году и связан с выступлениями Верди. У более низкого строя есть защитимое музыкальное обоснование для вокального репертуара.

Свидетельства не подтверждают утверждений, будто 432 Гц был древним или всеобщим строем, будто его намеренно подавили или будто 440 навязали по причинам, отличным от административного схождения. Эти заявления широко ходят, но появились они позже описываемых событий, и первичных доказательств им не предъявлено.

Ничто из этого не решает, стоит ли вам предпочитать звучание 432. Это вопрос слушания, и отвечать на него лучше слушанием. Но к этому предпочтению стоит прийти через настоящую историю, а не через выдуманную.

Попробовать самому

Если хотите услышать разницу на хорошо знакомом материале, конвертация привычной записи — самая прямая проверка. Наш конвертер в 432 Гц опускает готовый файл на нужные 31,8 цента, сохраняя его длительность. Возьмите трек, оригинал которого можно включить следом: сравнение говорит куда больше, чем прослушивание любой из версий по отдельности.