Une distinction qui mérite d'être posée
Convertir un enregistrement en 432 Hz et accorder un instrument en la=432 sont deux opérations différentes, que l'on confond souvent.
Convertir prend un mixage existant et descend l'ensemble de 31,8 cents. Rien ne change sur votre instrument. Accorder modifie l'instrument lui-même, de sorte que ce que vous jouez est à cette référence dès le départ.
Si votre but est de jouer sur des enregistrements en 432 Hz, ou d'enregistrer à cette référence, convertir ne suffit pas : il faut accorder. Voici ce que cela implique, instrument par instrument, du plus simple au plus difficile.
Le réglage d'accordeur qui rend tout possible
Presque tous les accordeurs chromatiques, accordeurs à pince et applications d'accordage possèdent un réglage d'étalonnage ou de fréquence de référence, généralement noté « A4 », « Ref » ou « Cal ». Il couvre typiquement 430 à 450 Hz, souvent davantage. Réglez-le sur 432 et l'accordeur lira chaque note par rapport à cette référence ; vous accordez ensuite exactement comme d'habitude.
Le principal obstacle, ce sont les accordeurs bon marché à référence fixe, câblés sur 440 sans option d'étalonnage. Si le vôtre n'a pas ce réglage, c'est lui qu'il faut remplacer — tout le reste en découle.
Guitare et basse : sans difficulté
Réglez l'accordeur sur 432 et accordez comme d'habitude. Descendre chaque corde de 31,8 cents réduit légèrement la tension — environ un tiers de demi-ton —, ce qui reste largement dans la plage qu'une guitare encaisse sans réglage particulier. Vous n'aurez à toucher ni au truss rod ni à l'action.
À la basse, la baisse s'entend un peu plus sur un si grave, et certains bassistes préfèrent compenser avec un tirant légèrement plus fort s'ils restent en 432 en permanence. Pour un usage occasionnel, aucun changement n'est nécessaire.
Un avertissement pratique : un capodastre se moque de votre référence, mais les autres musiciens, non. Si quelqu'un joue en 440, vous sonnerez bas de façon audible.
Violon, alto, violoncelle : sans difficulté
Accordez la corde de la sur une référence à 432 Hz, puis les autres cordes par quintes comme d'habitude. Les tendeurs fins offrent largement la course nécessaire pour un ajustement de 32 cents.
Les cordes en boyau ou à âme synthétique dérivent bien davantage sous l'effet d'un changement d'humidité que sous celui de ce décalage : aucun risque significatif pour l'instrument. Revenir à 440 est tout aussi rapide.
Piano : une vraie entreprise
C'est ici que le conseil désinvolte devient franchement nuisible. Un piano moderne porte environ 220 à 240 cordes sous une tension combinée de l'ordre de 15 à 20 tonnes, supportée par le cadre et la table d'harmonie.
Descendre l'instrument entier de 31,8 cents n'est pas une affaire de petits quarts de tour sur chaque cheville. C'est une modification substantielle de la charge sur le cadre ; l'instrument dérivera pendant des semaines en se stabilisant, et il faut généralement plus d'un passage pour arriver à un résultat stable. C'est un travail de professionnel, avec une clé d'accord adaptée et une oreille formée.
Deux conséquences supplémentaires à peser avant de le commander. Le piano est alors en 432 pour tous ceux qui en jouent, y compris quiconque arrive avec un instrument à vent. Et le remettre plus tard, c'est le même travail à refaire.
Instruments à vent : le plus souvent impossible
Voici la contrainte qui tranche la question pour la plupart des ensembles.
Une flûte, une clarinette, un hautbois ou une trompette produit sa hauteur à partir de la longueur d'une colonne d'air vibrante. On peut l'allonger un peu — tirer une tête, un barillet, une coulisse d'accord —, et c'est exactement ainsi que les vents ajustent finement leur justesse dans un ensemble.
Mais 31,8 cents, c'est un tirage important. Deux choses se dérèglent. La justesse interne de l'instrument est conçue autour d'une géométrie donnée : l'étendre à ce point désaligne les registres entre eux ; vous pouvez placer le la et découvrir que l'octave au-dessus ne suit plus. Et sur beaucoup d'instruments, il n'y a tout simplement pas autant de coulisse à tirer.
C'est la raison pratique pour laquelle les orchestres ne « basculent » pas. Cordes et voix passent en 432 en une minute. Les vents ne peuvent pas les y suivre, et un piano ou un orgue ne se change pas le soir même. L'obstacle au la=432 en formation est mécanique, pas idéologique.
Instruments numériques : la voie facile
Synthétiseurs, échantillonneurs et stations audionumériques exposent presque toujours un paramètre d'accord général ou de référence A4, en général dans les préférences audio ou d'accordage, étalonné en hertz ou en cents. Réglez-le sur 432 Hz (ou −31,8 cents) et tous les instruments du projet suivent, y compris les instruments virtuels et les échantillons accordés.
Si vous produisez entièrement en informatique, c'est de loin l'approche la plus simple — et, contrairement à un instrument acoustique, elle se défait en changeant un nombre.
La voix
Les chanteurs s'accordent sur la référence qu'on leur donne : il n'y a rien à régler. C'était précisément l'objet de la protestation de Verdi dans les années 1880 : à mesure que le diapason d'orchestre montait, la même note écrite exigeait davantage de la voix. Une référence plus basse est plus facile à chanter, ce qui est un argument réel, entièrement indépendant de toute allégation de bien-être.
Un résumé réaliste
- Guitare seule, cordes, ou projet en station audionumérique : le la=432 est trivial et réversible. Essayez.
- Enregistrement avec un piano acoustique : possible, mais c'est un travail de professionnel aux conséquences durables.
- Tout ensemble comportant des vents : généralement impraticable, pour des raisons mécaniques.
- Jouer sur des enregistrements en 432 Hz : accordez l'instrument. Convertir l'enregistrement ne change rien à ce que fait votre guitare.