Primero, una distinción que vale la pena hacer
Convertir una grabación a 432 Hz y afinar un instrumento en A=432 son operaciones distintas que a menudo se confunden.
Convertir toma una mezcla ya existente y la baja entera 31,8 centésimas. Nada cambia en tu instrumento. Afinar cambia el instrumento mismo, de modo que lo que tocas ya parte de esa referencia.
Si tu objetivo es tocar junto a grabaciones en 432 Hz, o grabar con esa referencia, convertir no alcanza: hay que afinar. Esto es lo que implica, instrumento por instrumento, de lo más fácil a lo más difícil.
El ajuste del afinador que lo hace posible
Casi todo afinador cromático, afinador de pinza o aplicación de afinación tiene un ajuste de calibración o de afinación de referencia, normalmente rotulado «A4», «Ref» o «Cal». Suele cubrir de 430 a 450 Hz, y con frecuencia más. Ponlo en 432 y el afinador leerá cada nota contra esa referencia; después afinas exactamente como lo harías siempre.
El obstáculo principal son los afinadores baratos de valor fijo, cableados al 440 sin opción de calibración. Si el tuyo no tiene ese ajuste, eso es lo que hay que reemplazar: todo lo demás se desprende de ahí.
Guitarra y bajo: sencillo
Pon el afinador en 432 y afina como siempre. Bajar cada cuerda 31,8 centésimas reduce un poco la tensión —más o menos un tercio de semitono—, algo que queda holgadamente dentro de lo que una guitarra tolera sin ningún ajuste. No vas a necesitar tocar el alma ni la altura de las cuerdas.
En el bajo, la caída se nota algo más en un si grave, y algunos ejecutantes prefieren compensar con cuerdas un poco más gruesas si se quedan en 432 de forma permanente. Para uso ocasional no hace falta cambiar nada.
Una advertencia práctica: a la cejilla le da igual tu afinación de referencia, pero a los demás músicos no. Si alguien más está tocando en 440, vas a sonar audiblemente bajo frente a él.
Violín, viola, violonchelo: sencillo
Afina la cuerda la contra una referencia de 432 Hz y luego afina las demás por quintas, como de costumbre. Los afinadores finos tienen recorrido de sobra para un ajuste de 32 centésimas.
Las cuerdas de tripa y de núcleo sintético se desafinan mucho más por un cambio de humedad que por este desplazamiento, así que no hay riesgo real para el instrumento. Volver al 440 es igual de rápido.
Piano: una obra en serio
Aquí es donde el consejo ligero se vuelve directamente dañino. Un piano moderno lleva entre 220 y 240 cuerdas bajo una tensión combinada del orden de 15 a 20 toneladas, sostenida toda por el bastidor y la tabla armónica.
Bajar el instrumento entero 31,8 centésimas no es cuestión de girar un poco cada clavija. Es un cambio sustancial en la carga del bastidor, el instrumento se moverá durante semanas mientras se asienta, y normalmente hay que hacerlo en más de una pasada para que quede estable. Es trabajo profesional, con una llave adecuada y un oído entrenado.
Dos consecuencias más para pensar antes de encargarlo. El piano queda entonces en 432 para todos los que lo toquen, incluido quien llegue con un instrumento de viento. Y devolverlo después es exactamente el mismo trabajo otra vez.
Instrumentos de viento: casi siempre imposible
Aquí está la limitación que decide la cuestión para la mayoría de los conjuntos.
Una flauta, un clarinete, un oboe o una trompeta producen su altura a partir del largo de una columna de aire en vibración. Puedes alargarla un poco —sacando la embocadura, el barrilete o la bomba de afinación—, y así es exactamente como los vientistas hacen pequeños ajustes para acoplarse a un conjunto.
Pero 31,8 centésimas es un tirón grande. Dos cosas salen mal. La afinación interna del instrumento está diseñada alrededor de una geometría determinada, así que extenderlo tanto desalinea los registros entre sí: puedes dejar el la en su lugar y descubrir que la octava superior ya no concuerda. Y en muchos instrumentos, sencillamente, no hay tanta bomba que sacar.
Esta es la razón práctica por la que las orquestas no «se cambian y ya». Las cuerdas y las voces pueden pasarse al 432 en un minuto. Los vientos no pueden seguirlas hasta allí, y un piano o un órgano no se cambian la noche del concierto. El obstáculo del A=432 en el trabajo de conjunto es mecánico, no ideológico.
Instrumentos digitales: la vía fácil
Los sintetizadores, los muestreadores y los DAW casi siempre exponen un parámetro global de afinación maestra o de referencia A4, normalmente en las preferencias de audio o de afinación, calibrado en hercios o en centésimas. Ponlo en 432 Hz (o en −31,8 centésimas) y todos los instrumentos del proyecto lo siguen, incluidos los virtuales y las muestras con altura definida.
Si produces íntegramente en la computadora, este es con mucho el método más simple, y a diferencia de un instrumento acústico se revierte con un solo número.
La voz
Los cantantes se afinan a la referencia que les den, así que no hay nada que ajustar. De esto trataba justamente la objeción de Verdi en la década de 1880: a medida que la afinación orquestal trepaba, la misma nota escrita le exigía más a la voz. Una referencia más baja es más fácil de cantar, y ese es un argumento real, del todo independiente de cualquier afirmación sobre el bienestar.
Un resumen realista
- Guitarra sola, cuerdas o un proyecto en un DAW: A=432 es trivial y reversible. Pruébalo.
- Grabar con un piano acústico: posible, pero es trabajo profesional y con consecuencias duraderas.
- Cualquier conjunto que incluya vientos: en general inviable, por razones mecánicas.
- Tocar junto a grabaciones en 432 Hz: afina el instrumento. Convertir la grabación no cambia lo que hace tu guitarra.